燕云十六声：研发三年不上线的理由在这里！

　　最近发现有个别媒体在发有关我们游戏的稿子，说我们研发三年了进度还不到50%，我要澄清一下：那是几个月前的说法！随着日子一天天过去，我们的研发进度早已逼近了50%！

　　也有很多小伙伴问我们：为什么研发了三年还不上线？什么游戏啊，居然要做这么久，武侠不是中国人最擅长的吗？面对这样的提问，十六要说个故事：三年多以前，一群很轴的年轻人给自己画下了大饼，立志要做与市面上所有武侠游戏都不一样的精彩作品。由于当初的大饼标准定得比较高，三年以来，这些年轻人每天都在为当初的承诺付出“代价”，他们有些甚至变成了中年人！

　　每当夜深人静的时候，也会想到呜呜呜做创新好苦啊！但转头又想到，这不就是武侠里常说的“一诺千金重”吗？我们好酷啊！

　　今天，就让我们来“审判”下这张大饼上的芝麻粒，看看游戏里那些很容易被大家忽略的小细节，都经历了怎样精心的打磨。

　　真实，这件“小”事

　　有位哲人说过，死磕生活的真实，才算是条好汉。团队里的小伙伴们在钻研生活的“真实”上，所花费的功夫，有头发为证。

　　【我花了三年时间，才让雪落到你身上】

　　在生活中，衣服被风吹起，沾到雨雪，是很寻常的的事情，但想在游戏里成为一名白雪沾衣，衣袂飘扬的侠客却不简单，而我们的细节控老师们做到了。

　　在大部分的游戏制作过程中，天气和主角表现是两个独立的版块，但在燕云游戏中，我们的小伙伴却非要让这两个版块互相影响，也就是说，在燕云大地上，天气的变化会影响到主角的表现。

　　当我们行走在雪天里，冰冷的雪花不仅会在脸上胡乱的拍，还会沾到衣服上；

▲雪花落在衣服上

　　当我们走过沼泽地，也会沾上一身泥泞。

▲浑身泥巴

　　同一件衣服，在不同的天气场景下，受不同的风力影响，飘动的幅度也不一样。

　　生活中被雨淋湿是多么简单，而在制作游戏时，却要考虑到不同材质的布料被雨淋湿的效果，深夜时分，程序大哥也不禁发出感慨：要是淋雨，像Python一样简单就好了。

　　【在游戏中骑走一匹马，总共分几步？】

　　在武侠游戏里，骑马是再寻常不过的事情了，哪个大侠没有骑过马，不过我们的小伙伴又提出了一个问题：我们真的会骑马吗？

　　当然不会，马术很难好吗！不过在大多数游戏里，如果一个大侠想骑马，那么他无非是上马、骑马、下马三个动作固定循环即可完成操作，但燕云大地上，我们制作了八个方位不同角度的上下马动作，不管你从哪个角度骑乘，甚至边跑边骑乘，动作都行云流水般自然丝滑。

▲无死角丝滑上马

　　骑马的时候中途暂停也有很多细节，当我们以不同的速率拉紧马绳，马匹会呈现出不同的“刹车”动作，平时可能不会注意到，但急刹和缓刹一对比，就能看出来了，如果足够仔细，甚至可以发现，马的身体从腰部起核心发力转动，并且转动方向和我们想要急停的方向一致。好吧，我知道这个细节如果不说的话，很难被发现，所以，我一定要说出来！

▲急转弯ing

　　或许有人知道什么是马之凝视吗？在燕云大地上，当我们靠近一匹马时，马也在观察我们。这种凝视感，不仔细察觉是很难看出来的，但如果是一群马的凝视，就很明显了。

▲马：快看那个人，好怪哦

　　【这难道就是……人体工学大侠？】

　　在传统的武侠游戏里，主角只要时刻保持帅气就完事儿了。但在燕云大地上，我们不得不考虑真实的环境因素影响。

　　想学大侠帅气上房顶，要注意保持身体平衡，一不小心摇摇晃晃，让人紧张得很。

▲摇摇晃晃走房梁

　　遇到不同的障碍物，不能一套莽翻，而是选择符合人体工学的科学姿势翻越。

　　以下翻越动作，根据不同的障碍物高度做了细微的动作区分。

▲翻窗入户

▲跨越矮栅栏

▲攀爬高栅栏

▲也可以翻上去，看清前路再走

　　就连普通到日常生活里也很难注意到的起止步，我们也做了左右脚和不同方位的身体倾斜和角度区分，与之配套的是背后的几十套起止步动作融合，这些背后工作最终在游戏里的呈现，可能只是会让大家感觉到：似乎不管从哪个角度、以哪种速度起止步，都挺舒服的。

　　甚至，如果在走路的时候仔细聆听，你会发现不同状态的主角脚步，踩在不同材质的地面，环境的声音反馈也是不一样的，所以我们强烈推荐大家佩戴耳机玩《燕云十六声》。

　　【万物皆可踩：人的肩膀也别放过】

　　如果说前面提到的一些动作细节都可以从生活里找到参考，那么武侠故事里的飞檐走壁，就比较考验想象力了，毕竟咱也不能真的去飞啊。

　　但从物理上看，飞檐走壁最重要的一点是“借力”，要能在墙壁上不断行走，必须不断地借力，所以主角的脚需要踩到不同的物体，当我们通过不同材质物体借力时，动作表现也会有轻微的不一样。

▲武侠跑酷

▲飞檐

▲走壁

　　你甚至可以踩过某个人的肩头借力。

▲兄台借肩膀一用

　　更不用说武侠小说里常见的轻功水上飘，踩水也不在话下。

▲轻功水上漂

　　某天吃饭的时候，大家兴奋地谈到那个传说中的“左右脚互相借力起飞”的招式，负责飞檐走壁的小闫陷入沉思，高中物理满分的他从没遇到过这么难的题，所以这个需求至今仍以新建文件夹的形式躺在他的桌面……

　　那山那水那阵风  用技术演绎极致的武侠浪漫

　　在我们的武侠记忆中，有很多大侠沿着大漠孤烟一路独行；也有人在高峰论道，长剑啸歌，衣角猎猎。当时光流逝，记忆模糊，或许我们已不太记得具体的情节，但关于武侠，我们总能联想到那山那水那光那影那阵风。

　　我们希望在燕云的世界中，每个角落都能带来极致的武侠沉浸感。当我们走在野外，会看到天边云卷云舒，阳光透过云朵洒入林间，树影随着微风摇摆，河面波光粼粼……就差两名剑客无声对决了！

　　这样一幅真实自然的场景，在制作的过程中除了需要巧妙的审美布局，还涉及到物理风力的设置、环境对风力的反馈、光照的布局，以及间接光照对环境的反馈等等。生活中的水面反光很常见，而在数字世界里，则需要大量的程序运算来实现光线的自然反射。

　　在制作过程中，小伙伴们深刻理解了——当你要写风，就不能只写风，你要写树梢的弯度，要写湖面的波纹，要写树叶婆娑的声音和它落地的路径……

　　永远被忽略的眼睛：镜头

　　而所有游戏中的丝滑表现，都很容易通过视觉或亲自上手感受到，但大家之所以能感受到这些差别，离不开一个幕后工作者的帮忙——镜头。

　　在游戏体验中，镜头相当于我们的眼睛，是我们传达游戏感受的心灵窗户。流畅的运镜和适中的镜头调节，可以让我们更舒服的体验游戏，反之，镜头的不舒适，就会带来视觉疲累，甚至是晕车的难受感。

　　我们的小伙伴为了研究镜头，PPT都做了将近7个G，最后终于理解了一个道理：单反穷三代，摄影悔一生啊！

▲那份神秘的镜头资料

　　研究之后我们做了什么呢？简单来说，我们调教了一支智能变焦的AI镜头，在主角不同的行为时，镜头会自动调节距离和焦距。举个例子，当我们做翻滚射箭这个剧烈的动作时，镜头自动将主角锁定在取景框的主体位置，并且在射箭的时候快速推焦至一个主观视角，以方便我们瞄准目标。

　　这一套操作，在现实里没个几年的扎实的摄像功底可拍不出来，但在游戏里我们只会感觉到：咱这翻身挺帅吧！

　　再举个栗子，在传统游戏中，当我们绕行一排柱子时，为了将主角锁定在画面中央，镜头要保持实时跟紧，但这样的问题是，镜头很容易撞上柱子，但在燕云游戏的镜头中，当我们遇到此类障碍物，镜头将自动忽视障碍自动跟上主角，从而避免撞柱子带来的“意外感”。

　　换言之，我们更希望在游戏中，大家不要发现镜头的存在，这才是对镜头表现的最高褒奖。

　　诸如此类，不胜枚举。

　　在过去的三年岁月里，我们不断死磕这些小细节，其中有一些可能小到让人难以发现，或者说不被发现才是它存在的价值。

　　当然很多成熟的3A大作早已实现这些真实细节的展示，但对我们来说，在武侠这个领域，没有现成的制作模板和套用，一脚一步投入研究后才发现其中的门道。每当深夜时分，我们也会自问，这三年真的值得吗？

　　对此，我们的答案是：一诺千金重！我们在做一件很酷的事情，希望你们也能喜欢。

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